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時代不同,中國畫的內涵和表現手法也不一樣,縱向比較,變化巨大

原創
2019-06-21  錢塘泊廬

【翰墨心事】中國畫在通過寫畫表達更為豐富的精神世界這方面是西畫無法比擬的,中國畫在這方面形成獨特的體系。

中國畫的形神關系,視覺與精神的關系基于歷來知識階層(文人)的人生理想的認同標準,如無為,出世,不爭,親近自然遠離俗塵等等。

近現代則更多向著筆墨意境,筆墨趣味,以此傳遞更多函括審美方面的內容,畫面的精神面貌也因為時代氣息的注入化為更加的明朗,活力而生機煥發

例舉幾件不同時代的作品,比較明顯不同的風格

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隋唐 荊浩 山水 密密層層  層層疊疊  精工精心  深邃高古)

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(宋徽宗 趙佶 梅竹聚禽圖 臺北故宮博物院)

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(宋徽宗 趙佶 臘梅雙禽圖)

(宋徽宗 趙佶  局部圖)

宋徽宗 趙佶  局部圖 。藝術皇帝,作品筆精墨妙,代表并且引領著那個時代的潮流。傳統的品鑒標準“神”“逸”“精”“能”除了“逸”字稍有欠缺,其余三項可以包圓了)

(南宋 馬遠 畫作特點有“馬一角”稱謂。作品精致)

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(南宋 夏圭,與劉松年、李唐、馬遠合稱為劉李馬夏。作品也有“夏半邊”之稱)

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(南宋 梁楷 局部圖)

(南宋 梁楷)

(南宋 梁楷 即便800多年前,意筆寫畫已經如此成熟與高超,如果當時即領導潮流,不知道今日中國畫寫意會到何種境界)

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(近年來名氣超爆的黃公望,例圖就是《富春山居圖》的局部。南派山水的披麻皴畫法很典型,與馬遠、夏圭的畫法已然不同

(元末明初 倪云林)

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(倪云林<元末明初>所作,筆法構圖疏朗廓遠,冷清簡約,作者在高潔的格調中透出某種悲涼的氣息

(倪云林墨竹)

(元代 王冕)

(元代 王冕)

(王冕 王元章,有“我家洗硯池頭樹,個個花開淡墨痕”句。作品還可見明顯宋人嚴謹工整的遺風

(元代 柯久思 類似工筆的畫風,嚴謹,多少帶點呆板,也可以想見梁楷畫風的孤寂

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(元代 趙孟頫 與上圖風格違異的同代人)

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(明代 唐寅 唐伯虎  作品豐茂有華貴氣,不失工整精到)

(明代 徐渭,有“筆底明珠無處賣,閑擲閑拋枯藤中”。畫風放浪不羈,寫意性強,個性特立。兩宋以來又見新面

(明 陳淳,陳道復,寫意輕形,題句與蘭竹的比例可以看出與宋元的不同。陳氏與徐渭的竹葉皆可見隨性隨意的筆法而不是單純追求形似

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(明-陳洪綬 老蓮-餐芝圖 畫作現夸張變形,人物偉岸,線條華麗)

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(陳洪綬 書法  大氣之中也見得隨心書寫,放浪不羈

(鄭燮 鄭板橋 蘭竹成名,揚州八怪代表人物。蘭竹寫畫也在筆意之中)

(金農 冬心先生 揚州八怪之首。 字,時稱“漆書”。字畫皆有個性,獨有奇妙 )

(吳昌碩 缶廬  借形寫意 筆墨酣暢 霸氣不羈

(吳昌碩 缶廬 筆墨酣暢淋漓)

(齊璜 齊白石 )

(齊璜 齊白石)

齊璜 齊白石 近代寫意大師,筆墨樸實無華,形象生氣勃發,意識意趣使作品接地氣,至大妙

(黃質 黃賓虹 )

(黃質 黃賓虹)

(黃質 黃賓虹)

(黃質 黃賓虹 與齊白石共稱“南黃北齊”。中國畫筆墨世來以不復筆為尚,至賓翁則首開渾厚積疊,是為積墨法。將筆墨從辣、澀、重、力、厚、渾等等方面探到極致。以此,譽為“500年來頂峰”不為過。其成就之高不止普通人難以鑒識與借鑒,即便業內有高名者亦少有真識其至貴之處。其成就仰賴書寫胸臆之筆墨與對畫理本質的識見

(陳子莊 石壺)

(陳子莊 石壺)

(陳子莊 石壺。黃賓虹后,出現一似“輕音樂”的巴蜀山水<也含花鳥類>。與筆墨相得益彰的是畫面頗富意趣,小作品寫盡作者輕名利,薄困厄,向真性的襟懷

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(關良 良公)

(關良 良公)

(關良 良公。戲劇人物。多意,現代樸拙寫意的持守者。人物造型與筆墨敷色皆以拙勝,帶給我們另外一種形式的寫意。)

(朱新建 大豐新建)

(朱新建 大豐新建)

(朱新建 大豐新建)

(朱新建 大豐新建 當代寫意人物畫的杰出代表,他創作的以“美人圖”為主的作品,被譽為“新文人畫”。在追求筆墨的意與形象的意這兩個方面都步到了一個全新的臺階,是難能可貴的創新有成的大家。所作的“美人圖”因為“驚世駭俗”的表現而頗受爭議。朱氏美人圖的出現與流傳也是際會了一個特定的時間窗口。)

上列各時代作品,可以粗略的看到從注重形,注重客觀事物的真實性的描畫,向著書寫胸臆,情緒,趣味等等主觀感覺的表現表達的發展變遷,它的脈絡是清楚的。雖然例舉的作品未必詳盡,未必全面,應該也是可以一窺全豹了。

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——錢塘泊廬

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